●纳兰词·江南篇
浣溪沙
十里湖光载酒游，青帘低映白苹洲①。西风听彻采菱讴②。 沙岸有时双袖拥③，画船何处一竿收。归来无语晚妆楼。
【说明】
写风光之词唐人有作，宋而继之，代有人作，且不乏佳构。这些词大都为田园牧歌式，表达了士大夫的欣赏与意欲回归大自然的情趣，因而这类词总是清新淡雅、静穆闲适者为多。纳兰此篇也表现了这种情趣。词全用白描，清丽简淡，描摹如画。
【注释】
①白苹洲：江苏吴兴霅溪有白苹洲，但诗词中多泛指，谓长满白色苹花的沙洲。温庭筠《梦江南》：“斜晖脉脉水悠悠，断肠自苹洲。”这里是描绘江南旖旎的湖光山色之美丽宜人。
②采菱讴：采菱人唱的歌曲。
③沙岸二句：此二句描绘画船游于水中，从船上向两岸望去，所见繁华热闹，美女蹁跹的景象。 一竿，宋代京城买一妾需五千钱。每五千钱称为“一竿”。此处“一竿”与上句“双袖”对举，借指美女。又，李煜《渔父》词：“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。”故此处之“一竿”亦可为渔人之代指。
又
五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微①。闲看燕子教雏飞， 一水浓阴如罨画②，数峰无恙又晴晖。溅裙谁独上渔矶③，
【说明】
这首词也是描绘江南景象的，所写是江南五月里的景色。清新明丽，显示了纳兰词的又一风格。
【注释】
①黄梅句：谓初夏梅子黄熟时节，梅雨迷蒙，到处是一片朦胧的景象。韩愈《喜雪献裴尚书》：“浩荡乾坤合，霏微风象移。”霏微，谓景象朦胧。
②罨画：色采杂饰之图画，常用以形容自然山水之美丽如画。
③溅裙句：谓斜晖落照水边，矶岸上洗衣女郎的倩影历历，优美动人。溅裙，古代风俗，谓女子妊娠后，欲产子易，则于产前到河边洗裙。这里借指水边的女子。又，溅裙，指水溅湿了衣裙，亦借指水边的美丽女子。参见《淡黄柳·咏柳》注③。 矶，水边石滩或突出的大石。
梦江南
其一
江南好，建业旧长安①。紫盖忽临双鷁渡②，翠华争拥六龙看。雄丽却高寒。
【说明】
康熙二十三年（1684）九月末至十一月末，纳兰扈从圣驾第一次巡幸江南，先后到达南京、苏州、无锡、扬州、镇江等地。这组《梦江南》即拜写于此时。词共十首，皆以“江南好”句发端。如此联章之作，显然是仿效欧阳修歌咏颖州西湖十首《采桑子》的写法。纳兰这组词的前三首是写南京的。《其一》歌咏建业（南京）的雄丽，但又说它毕竟是“旧长安”，繁华早谢，纵然是皇帝宸游，盛况空前，却仍生起“高寒”之叹；《其二》是咏嵯峨之宫阙、惨淡之皇陵、消歇之街市，词人面对这一派繁华过尽的景象，不无兴亡之感，其结句更是发人深想；《其三》是借“燕子矶”、“乌衣巷”等历史遗迹，发吊古之情，同时也暗透伤今之意；《其四》是写苏州虎丘的，赞美那里优美的风光民俗；《其五》是赞美风景如画的无锡梁溪的，抒发了如梦如幻的心理感受，同时也是对其好友严绳孙善画山水的热情赞赏（绳孙善画山水，时人以元代画家倪云林比之）；《其六》写无锡惠山泉，赞美其泉清味永，久负盛名；《其七》写扬州，诗人着意描绘扬州之琼花，但也透露了凄凉之叹；《其八》借历史遗迹写镇江景物之美盛与险要，但词中不无警人之思的内蕴；《其九》赞美了镇江美丽如画的风光，全用比喻，清新俏丽；《其十》总写“江南好”，是对以上诸篇盛赞之词的总评。说它比京华更有宜人之处，但其“无事避风沙”的结语，似有深婉的内涵。
【注释】
①建业句：建业，指南京。南京曾为东吴、东晋、宋、齐、梁、陈、南唐、明等八代王朝的都城，故称“旧长安”（长安为都城之代指）。
②紫盖二句：紫盖，谓紫色车盖，借指帝王车驾。 双鹤，即船头绘有鹤鸟图像的船，此处指皇帝之游船。 翠华，一种用翠鸟羽毛作装饰的旗子。《汉书·司马相如传》：“建翠华之旗。”此处代指皇帝之车驾。 六龙，古代皇帝的车驾用六匹马，故六龙即成为皇帝之代称，杜牧《长安晴望》：“回识六龙巡幸处。”此二句是描写巡幸建业时的盛况。据《熙朝新语》卷八载：康熙此行南京，“父老从观者数万人”出现了“古今未有之盛举”。
其二
江南好，城阙尚嵯峨。故物陵前惟石马①，遗踪陌上有铜驼。玉树②夜深歌。
【注释】
①故物二句：石马，指前代帝王陵墓前的石刻。唐杜甫《玉华宫》：“当时侍金舆，故物独石马。” 铜驼，晋陆机《洛阳记》：“洛阳有铜驼街，汉铸铜驼三枚，在宫西，四会道相对。俗语云：‘金马门外集众贤，铜驼陌上集少年。’言人物之盛也。”洛阳铜驼陌（街）是繁华的地方，故风流少年多会于此，后以之代指游冶之地或指繁华之地。这里是说前代的遗踪还依稀可见，当日繁华的盛景仍仿佛集子眼前。
②玉树：指歌曲《玉树后庭花》。此曲为南朝陈后主所制，以其声情浓艳被视作亡国之音（见《陈书·张贵妃传》）。这里泛指柔软的歌曲。
其三
江南好，怀故意谁传。燕子矶头红蓼月①，乌衣巷口绿杨烟。风景忆当年。
【注释】
①燕子矶二句:燕子矶，地名，在江苏省南京市东北郊观音门外，长江边，三面悬绝临水，状如飞燕，为南京名胜之一。红萝，萝蓝，秋天开花，色红，花序如穗。乌衣巷，地名，在南京市秦淮河利涉桥南，为普宋时期王、谢等名门望族所居之地。
其四
江南好，虎阜①晚秋天。山水总归诗格②秀，笙萧恰称语音圆⑧。谁在木兰船。
【注释】
①虎阜：:即虎丘，在江苏省苏州市西北闾门外，一名海涌山。春秋时吴王阖闾葬于此，传说葬后三日有虎踞其上，故名。又，宋代朱长文认为“丘如蹲虎，以形名。”东晋王珣兄弟舍宅为虎丘寺，唐改名武丘报恩寺，五代末建塔，宋为云岩禅寺，清改虎阜禅寺。此山风景盛极一时，登临可俯瞰全城；为苏州名胜之一。
②诗格：原指诗之风格，此处是借喻山水极富诗情画意，极清幽秀丽。
③笙箫句：意谓苏州之歌吹美妙动听，笙箫之音与柔美回润的吴语相融合，优美极了。
其五
江南好，真个到梁溪①。一幅云林高士画②，数行泉石故人题。还似梦游非。
【注释】
①梁溪：水名，在江苏省无锡市西。源出惠山，流入太湖。古时此水极窄，梁时疏浚，故名。
②一幅二句：意谓看了绳孙这一幅描画梁溪的画，画中又有故人的题字，使人真仿佛到了梁溪。云林，指元代画家倪琪（字云林），严绳孙善长画山水，故此处借指绳孙。
其六
江南好，水是二泉①清。味永出山那得浊，名高有锡②更谁争。何必让中泠③。
【注释】
①二泉：指江苏无锡市西郊之惠山泉，又名“陆子泉”，唐人评其为“天下第二泉”，因又名“二泉”。此泉水质极佳，最宜煎茶。宋徽宗时为宫廷贡品，清代康熙、乾隆下江南时，多所品题。
②名高有锡：意谓二泉名满天下，其美名是早为人们所赐予。
③中泠：即中泠泉，一作中零，又作中 ■〈氵霝〉。在江苏镇江市西北石山簿之东。唐人以为此泉煎茶最佳，故有“天下第一泉”之称。宋陆游《将至京口》：“铜瓶愁汲中■〈氵霝〉水，不见茶山九十翁。”后此泉为积沙压盖，今已湮没。
其七
江南好，佳丽数维扬①。自是惊花②偏得月，那应金粉③不兼香。谁与话凄凉。
【注释】
①维扬：即今江苏扬州市。《尚书，禹贡》谓：“淮海惟扬州”，《毛诗》将“惟”字作“维”，后人即摘取“维扬”作扬州之别称。
②琼花：扬州琼花为绝世之珍，有“维扬一枝花，四海无同类”（宋韩琦《后土祠琼花》）之美称，但据《洪武郡志》云:“至元十三年（1276）花朽，道士金丙瑞以聚八仙补植故地，而琼花遂绝。凡元人称琼花者皆八仙也。”故今之琼花乃聚八仙之变种，此花虽无古琼花异香芳郁，花瓣有淡黄、洁白之别，但其树姿与花形皆似当年之琼花。
③金粉：花蕊之粉，这里代指琼花。
其八
江南好，铁瓮古南徐①。立马江山千里目②，射蛟风雨百灵趋。北顾更踌躇③。
【注释】
①铁瓮句：铁瓮，即铁瓮城，京口（今镇江市）北固山前的一座古城。三国时孙权所建。唐杜牧《润州》之二：“城高铁瓮横强弩，柳暗朱楼多梦云。”冯集梧注：“原注：‘润州城，孙权筑，号为铁瓮。’《演繁露》：‘润州城古号铁瓮，人但知其取喻以坚而已，然瓮形深狭，取以喻城，似为非类。乾道辛卯，予过润，蔡子平置燕于江亭，亭据郡治前山绝顶，而顾子城雉堞缘冈，弯环四合，其中州郡诸廨在焉，圆深之形，正如卓瓮，予始知喻以为瓮者，指子城也。’” 南徐，州名，即今江苏镇江市。东晋南渡，侨置徐州于京口（即镇江市）。南北朝宋元嘉八年以江南晋陵地为南徐州，仍治京口。隋开皇元年废。
②立马二句：谓立于北顾山，面对大江而遥想古代帝王的勇武的霸业。射蛟，《汉书·武帝纪》：“五年冬，行南巡狩，……自寻阳浮江，亲射蛟江中，获之。”后以之作为颂扬帝王勇武之典。百灵，即百神。陆机《太山吟》：“幽涂延万鬼，神房集百灵。”
③北顾：北顾山，在今江苏镇江市北。《世说新语·言语》：“荀中郎在京口，登北固望海云。”注引《南徐州记》：“城西北有别岭入江，三面临水，高数十丈，号曰北固。”梁武帝曾登此山，谓可为京口壮观，因改名“北顾”。南宋建炎四年，韩世忠曾于此大败金兀术。
其九
江南好，一片妙高云①。砚北峰峦米外史②，屏间楼阁李将军。金碧矗斜曛③。
【注释】
①妙高云：谓妙高山上浮云缭绕。妙高，妙高山，在江苏镇江市金山之最高处，形势极胜，上有妙高台，宋僧人了元建，一名晒台。此处常有浮云缭绕，景观绝妙。
②砚北二句：谓妙高山之风景美妙如画。米外史，宋代画家米元章（1051一1107}，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士。其山水画远宗王洽，近师董源，别出新意，自成一派。李将军，李建（651—716}，唐宗室，人称大李将军（其子李昭道，人称小李将军）。善画山水树石，笔力遒劲，金碧辉映，自成家法。后人画着色山水多取其法。
③斜曛：夕阳之徐光。
其十
江南好，何处异京华。香散翠帘多在水，绿残红叶胜于花。无事避风沙①。
【注释】
①此句意思是江南风光秀丽，气候宜人，没有北方那令人生厌的界沙，故无须躲避。无事，无必要、无须。
忆江南
江南忆，鸾辂①此经过。一掬胭脂沉碧甃②，四围亭壁幛红罗③，消息署风多。
【说明】
这首小词写过旧陈宫时的感受。值得注意的是结句“消息暑风多”，个中似非单指自然之景，其必有深隐的意蕴，令人玩味。
【注释】
①鸾辂：皇帝之车驾。《逸周书·月令》：“天子居青阳左个，乘鸾辂，驾苍龙。”
②一掬句：胭脂，胭脂井。南朝陈景阳宫之景阳井，故址在今南京市。隋兵南下，陈后主与张丽华、孔贵嫔并投此井，后为隋兵牵出，故此井又名辱井。宋周必大《二老堂杂志·记金陵登览》：“辱井者，三人俱投之井也，在寺之南。甚小而水可汲，意其地良是，而井则可疑。世传二妃将坠，泪溃石栏，故石脉类胭脂，俗又呼胭脂井。”此处是以事代人，谓当年陈后主与其张、孔二妃洒泪投井，虽已为历史的陈迹了，然诚可哀悯。 碧甃（zhòu），青绿色的井壁，借指井。
③四围二句：意谓亭壁四围挂起了红罗幛，以遮蔽江南多变的暑风。 消息，变化。汉孔融《肉刑议》：“上失其道，民散久矣，而欲绳之以古刑，投之以残弃，非所以与时消息也。”
满江红
为曹子清题其先人所构楝亭，亭在金陵署中①
籍甚平阳②，羡奕叶、流传芳誉。君不见③、山龙补衮，昔时兰署。饮罢石头城④下水，移来燕子矶⑤边树。倩一茎、黄楝⑥作三槐，趋庭外。 延夕月，承晨露。看手泽⑦，深余慕。更凤毛才思⑧，登高能赋。入梦凭将图绘写，留题合遣纱笼护⑨。正绿阴⑩、青子盼乌衣，来作暮。
【说明】
康熙二十二年（1684）纳兰护驾南巡。此篇即作于此行中。词为题赠之作，是写给备受康熙皇帝宠爱的心腹之臣曹寅的。曹家与清室有着特殊的关系，故纳兰于此题作中不免颇多盛赞语，但决不能简单看作奉迎之作。词中多处用典，典雅中不伤气度，婉曲里不失流畅。
【注释】
①曹子清：曹寅，字子清，号棣亭（为著名小说作家曹雪芹之祖父），曾任通政使、江宁织造等。楝亭，曹寅之先人所建，亭边植楝木，故以“楝”名亭，金陵，今南京市。
②籍甚二句：平阳，地名，在今山西省境内，相传古帝尧时为都。此处代指金陵。因金陵亦为古帝王之都。 奕叶，犹言累世。此二句是称颂曹氏一家声名显赫，芳誉流传。
③君不见二句：山龙补衮，古人衮服和族旗上的山形、龙形的图案。 兰署，即兰台。汉代宫中收藏典籍之处，后亦指御史台。唐为秘书省。此谓曹家昔日享有高官厚禄。
④石头城：简称石城，又名石首城，故址在今江苏南京市清凉山。此城南临秦淮河口，为交通冲要，亦为军事重镇。
⑥燕子矶：参见《梦江南·其三》注①。
⑥黄楝句：黄楝，木名，俗称苦楝子，又称金铃子。树高丈余，叶如槐而尖，三四月.开花，红紫色，芬芳满庭，其实如小铃，熟而黄。此树可以练，故名楝。 三槐，相传周代于宫廷外植三株槐树，三公朝见天子时面三槐而立，后世遂以三槐喻三公一类之高级官员。此谓曹氏之先人栽种了一株黄楝于庭外，这便预示了曹家鼎盛，必有三公之功高位显者在。
⑦看手泽二句：谓看到康熙皇帝为曹氏的题字，深深为之钦慕。手泽，本指手汗，后代指先人、前辈之遗物或遗墨等。《礼记·玉藻》：“父没而不能读父之书，手泽存焉尔。”此处指皇帝的题字。
⑧凤毛：形容人能继承父辈遗风。这里代指曹寅等人承继了祖上的遗风遗业，都有着超人的才华。《世说新语·容止》：“王敬伦凤姿似父，作侍中，加授桓公，公服从大门入。桓公望之，曰:‘大奴固自有凤毛。”，晁端礼《永遇乐》：“龙阁先芬凤毛荣继，当世英妙。”
⑨纱笼：即宰相纱笼。王定保《唐 摭言》：“王播少孤贫，尝客扬州惠昭寺木兰院，随僧食飨，诸僧厌怠，播至，已饭矣。后二纪，播自重位出镇是邦，因访旧游，间之，题已皆碧纱幕其上，播继以二绝句曰：‘……上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。’”后以此作为世态炎凉，以势取人之典。此处是说曹家祖上自是显赫，如今也是地位不同一般。
⑩正绿阴二句：意谓此际正日中天，那亭畔之黄楝绿色成荫，青果累累，小燕子尚未飞还，此虽景句，但句中隐含了对曹家如日中天，正值兴盛辉煌时候的赞誉之意。青子，指梅实，亦指未黄熟之果实。宋张先《倾杯·吴兴》：“芳菲故苑。深红尽、绿叶阴浓，青子满枝头。” 乌衣，谓燕子。元杨维祯《题边鲁生梨花双燕图》：“春风歌《白雪》，夜月梦乌衣。”
渔父
收却纶竿落照红①，秋风宁为剪芙蓉。人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。
【说明】
此篇犹如一幅恬淡的水墨风俗画。据唐圭璋考，谓此篇系题在徐虹亭《枫江渔父图》上的一首小词。且“一时胜流，咸谓此词可与张志和《渔歌子》并传不朽。”
【注释】
①收却二句：谓渔人在夕阳落照，晚霞红遍之时，收起钓竿归棹，秋风阵阵吹拂，莲花齐齐整整地摇曳。 纶竿，钓竿。 宁为，乃为、竟为。 剪，剪剪，齐整、摇动貌。
●纳兰词·咏物篇
点绛唇
咏风兰①
别样幽芬②，更无浓艳③催开处。凌波④欲去，且为东风住。 忒煞萧疏⑤，争奈秋如许。还留取，冷香⑧半缕，第一湘江雨⑦。
【说明】
此篇张刻本有副题《题见阳画兰》。如是，则此篇即为题画兼咏物之作。咏物极不易工，其上乘者大都借物以寓性情。这里所咏之风兰本非富贵之花，它只是生长在深山野壑中的小草而已。但诗人对其情有独钟，大加赞美和称羡。词中字字刻画，又字字天然，不粘不脱。风兰之形象绰约可见，而又不无诗人性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有诗人深挚的情怀，尤其是“一段意思，全在结句，斯为绝妙。”（张炎《词源》卷下）
【注释】
①风兰：据徐坷《清稗类钞·植物类·风兰》云：风兰，寄生于深山树干上，叶似兰而短，有厚剑脊，夏开小白花，有一二瓣曲而下垂，微香，无土亦可生。
②此句是说风兰散发出不寻常的香味。 别样，特别、不寻常。
③浓艳：艳丽、华丽。代指鲜艳的花朵。宋张元干《兰陵王》：“看最乐王孙，浓艳争劝。”
④凌波：形容在水上行走的轻盈柔美的姿态。此处是说风兰在秋风中摇曳的姿态，好像是凌波仙子，轻柔飘逸。晋葛洪《抱朴子·博喻》：“骋逸策迅者，虽遗景而不劳；因风凌波者，虽济危而不倾。”
⑤忒煞萧疏：谓稀疏得太过分了。 忒煞，太过分。唐唐彦谦《秋霁夜吟寄友人》：“槐柳萧疏褥署收，金商频伏火西流。”
⑥冷香：指花之清香气。多喻菊、梅之香气。此处指见阳所画之风兰仿佛散发出了微微香气。
⑦第一湘江雨：张见阳此时正令湖南江华，故此句意谓见阳所画之风兰堪称画中第一了。
疏影
芭蕉①
湘帘卷处②，甚离披翠影，绕檐遮住。小立吹裙，常伴春慵③，掩映绣床金缕④。芳心⑤一束浑难展，清泪裹、隔年愁聚。更夜深、细听空阶⑥雨滴，梦回无据⑦。 正是秋来寂寞，偏声声点点，助人难绪。缬被⑧初寒，宿酒全醒，搅碎乱蛩双杵⑨。西风落尽庭梧叶，还剩得、绿阴如许。想玉人⑩、和露折来，曾写断肠句。
【说明】
此篇咏的是芭蕉，而寓托的却是怀人之意。词之上片侧重写芭蕉的形貌。先描绘帘外摇动的翠影遮檐，又转写其掩映帘内之人和物，而后再写芭蕉之“芳心”裹泪，暗喻人心之愁聚，最后以空阶夜雨，梦回无眠烘衬愁情。下片侧重写怀人之思。过片承上片结处而来，写雨打芭蕉，声声铸怨，接以蚤鸣杆捣之声，更托出离愁别恨，再以梧叶落尽，芭蕉依旧，落到借叶题诗，以寄相思，抒离愁之旨。全篇曲折迭宕，婉约细密。
【注释】
①芭蕉：多年生草本植物。叶长而宽大，花白色，果实类香蕉，但不可食。古人有以其叶题诗者，如唐韦应物《闲居寄诸弟》：“尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。”
②湘帘三句：湘帘，用湘妃竹编织的帘子。 离披，摇动、晃动貌。此谓卷起竹帘，看到那摇动的芭蕉，绿影婆娑，遮住了屋檐。
③春慵：以春天的到来而生徽散意绪。
④绣床金缕：绣床，装饰华丽的床。多指女子的睡床。金缕，指金属制成的穗状物，或谓金丝所织之物。此处指绣床上装饰得极其华美。
⑤芳心：花心。亦喻女子之情怀。
⑥空阶：空寂的台阶。
⑦无据：谓无所依凭。宋谢懋《蓦山溪》：“飞云无据，化作冥蒙雨。”
⑧缬被：染有彩色花纹的丝被。
⑨乱蛩双杵：谓杂乱的蟋蟀声和交叠的砧杵声。 蛩，蟋蟀之别称。
⑩玉人：美貌之女子。此为对所爱之人的爱称。
眼儿媚
咏红姑娘①
骚屑②西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡③裹处，樱唇微绽，靺鞨④红殷。 故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。玉墀争采⑤，玉钗争插，至正年间。
【说明】
元代棕搁殿前曾植野果红姑娘。如今野果依稀尚存，而元代王朝却早已沦为历史的陈迹了，故此篇作者是借咏红姑娘抒发了今昔之感。上片侧重刻画红姑娘之形色，下片则述古写怀.值得注意的是，结句点出“至正年间”，而“至正”是为元末惠宗顺帝之时。顺帝昏庸，政治腐败，民不聊生，遂致各地义军蜂起，最后元朝灭亡，政权为朱元璋所夺。此篇末明点“至正年间”，其中所含深意是耐人寻味的。
【注释】
①红姑娘：酸浆之别称。多年生草，高二三尺，叶卵形而尖，六七月开白花，其果实成囊状，色绛红，酸甜可食。杨慎《丹铅总录·花木·红姑娘》引明徐一夔《元故宫记》：“金殿前有野果，名红姑娘，外垂绛囊，中空有子，如丹珠，味酸甜可食，盈盈绕砌，与翠草同芳，亦自可爱。”又《饮水词·丛录》云：“按红姑娘一名洛神珠，一名灯笼草，即酸浆草也。元棕搁殿前有草名红姑娘，见《清吟堂集》咏红姑娘题注。
②骚屑：风声。汉刘向《九议·思古》：“风骚屑以摇木兮，雪吸吸以湫戾。”王逸注：“风声貌。”唐高适《酬李少府》：“来雁无尽时，边风正骚屑。”
③霞给：谓美艳轻柔的丝织物，此处形容红姑娘的花冠。
④靺鞨（mò lè）：形容红姑娘殷红的颜色，好像是红色的宝石（红玛瑙）一样。参见《台城路·上元》注③。
⑥玉墀三句：谓元代至正年间，宫殿前种植了红姑娘，宫中女子争相采摘，又争相插戴。玉挥，宫殿前的石阶。 玉墀，女子之头饰，玉制之钗，由三股合成，燕形。至正，元惠宗顺帝妥欢帖睦尔第三个年号（前二年号为元统、至元），即公元1341一1367年。
又
咏梅①
莫把惊花②比澹妆，谁似白霓裳③。别样清幽，自然标格④，莫近东墙⑥。 冰肌玉骨天分付⑥，兼付与凄凉。可怜遥夜，冷烟和月，疏影⑦横窗。
【说明】
梅花冰肌玉骨，斗寒开放，清幽高洁，自然标格，不与凡花为伍，向来受到诗人的赏爱。故诗词中诗人每以梅花之品格喻人之品格。本篇亦是花品、人品合一的咏叹之作，表现了诗人一种自足，一种孤往的性格与情怀。但也不乏孤高自赏，清凄自适的孤傲之情。
【注释】
①梅：梅花，落叶乔木。种类甚多。叶卵形，早春开花，花多白色、淡红色，味清香。可供观赏。果食可食，可入药。《诗经·召南·漂有梅》：“摽有梅，其实七兮。”朱熹集传：“梅，木名，华白，实似杏而酢.”
②凉花：见《梦江南·其七》注②。
③霓裳：谓神仙之衣裳。相传神仙以云为裳。《楚辞·九歌·东君》：“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”这里是以白霓裳比喻梅花之色泽形貌。
④标格：风范、风度。参见《梦江南》（新来好）注③。
⑤莫近东墙：程垓《眼儿媚·咏梅》：“一枝烟雨瘦东墙，真个断人肠。”
⑥冰肌句：谓梅花之美丽的色形风采是天之所付.与。 冰肌玉骨，指女子洁美之体态，此处借喻梅花之娇好。 分付，付与、交给。
⑦疏影：疏朗的影子。多用于形容梅花之形貌。宋林逋《山园小梅诗》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
海棠月
瓶梅①
重檐淡月浑如水，浸寒香②、一片小窗里。双鱼冻合③，似曾伴、个人无寐。横眸处、索笑而今己矣。 与谁更拥灯前髻，乍横斜、疏影④疑飞坠。铜瓶小注，休教近、麝炉烟气。酬伊也，几点夜深清泪。
【说明】
诗人的眼里总是无物无情的，故而眼前的瓶中梅花便成为感发诗人的媒介，借瓶梅而抒刻骨的相思，抒发“而今已矣”的伤逝之情。诗人将眼前景与对往事的追忆交错刻画，如此结构全篇，更增加了凄凉的氛围，朦胧的境界和伤感的情调。
【注释】
①瓶梅：插在瓶中的梅花，以供观赏。
②寒香：形容梅花的香气。唐罗隐《梅花》：“愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。”
③双鱼冻合：谓房中的双鱼洗已结冰。双鱼，双鱼洗，镌刻有双鱼形象的洗手器。 冻合。犹言冰封。宋张元干《夜游宫》：“半吐寒梅未诉，双鱼洗，冰渐初结。”杨慎注：“双鱼洗，盥手之器。”宋苏轼《雪诗》之一：“石泉冻合竹无风，夜色沉沉万境空。”
④疏影：指梅花稀疏的花影。参见《眼儿媚·咏梅》注⑥。
金缕曲
硫影临书卷①。带霜华②、高高下下，粉脂都遣。别是幽情嫌妩媚③，红烛啼痕休泫。趁皓月、光浮冰茧④。恰与花神供写照⑤，任泼来、淡墨无深浅。持素障，夜中展。 残釭掩过看逾显⑥。相对处⑦、芙蓉玉绽，鹴翎银扁。但得白衣时慰藉，一任浮云苍犬⑧。尘土隔⑨、软红偷免。帘幕西风人不寐，恁清光⑩、肯惜鹤裘典。休便把，落英剪。
【说明】
此篇用秋水轩韵（参见《金缕曲·再赠梁汾，用秋水轩旧韵》注①），而秋水轩所唱和之作多是悲凉惆怅的。本篇亦如是，悲凄清丽，不无惆怅。词写月夜之梅花，又将梅拟人，表达了愿与梅花为伴，高洁自持，不坠俗流的孤往之情。词用赋法铺写，形神毕肖，含蕴良多，令人回味不尽。
【注释】
①疏影句：意谓梅花疏朗的影子落在了书卷上。 疏影，指疏朗的梅影。
②带霜华二句：谓此时的梅花带着藉华，高高低低，看不到一点粉红的颜色。
③别是二句：谓那梅花别是一种幽情和妩媚，故不须红烛滴泪照明。 泫，下滴貌。
④光浮冰茧：冰茧，即蚕茧纸.《世说新语》谓：王羲之书《兰亭序》即用此纸。此处喻皓月之下，月光照在朵朵梅花上如同洁白的蚕茧纸。
⑤恰与四句：花神，指花之精神、神韵。宋李廌《德隅斋画品，菡萏图》：“士大夫旧云：‘徐熙画花传花神，赵昌画:花写花形。’” 写照，犹映照。唐席豫《奉和放赐公主镜》：“含灵万象入，写照百花开。” 泼，指泼墨写意。 素障，即障子。杜甫《题李尊师松树障子歌》：“障子松林静杳冥，凭轩忽若无丹青。”此四句谓恰好这梅花之形与其神相映照，仿佛是随意画出的淡墨写意，这美妙的图画就好像是在夜间展开的一幅出神入化的障子。
⑥残釭句：残釭，将要熄灭的灯烛。 掩过，犹遮蔽起来。谓将残灯遮起，再看那梅影就更加清晰动人。
⑦相对二句：意谓像是刚刚绽开的玉芙蓉，处处是银白色的花瓣。 鹤翎，本指鹤之羽毛，此处喻白色的花瓣。唐王建《于主簿厅看花》：“小叶稠枝粉压摧，暖风吹动鹤翎开。” 银扁，遍地银白色。 扁，通“遍”。
⑧浮云苍犬：犹白云苍犬（或白云苍狗），即白衣苍狗。唐杜甫《可叹》:“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗。”即谓变化巨大之意，后以之喻世事无常，变化剧烈。
⑨尘土句：尘土，犹尘世或庸俗肮脏之世事。隔，隔开、分开。软红，犹软红尘，即繁华热闹之意。
⑩慈清光句：怎，如此、这样。 鹴（shuang}裘典，即典当鹴裘。鹴裘，鹔鹴裘。相传为司马相如所制。一说用鹔鹴鸟皮做，一说用鹔鹴飞鼠皮做。明徐渭《次张长治韵》：“自古阴晴谁料得，莫辞连夜典鹴裘。”
减字木兰花
从教铁石①，每见花开成惜惜②。泪点难消，滴损苍烟玉一条③。 怜伊大冷，添个纸窗疏竹影。记取相思，环佩④归来月上时。
【说明】
这首词咏月下之梅花，写得清奇别致，富有浪漫特色。上片始二句从心理感受上落笔，虽不正面描绘梅花，但梅花之神韵已出。继二句则把笔宕开，写梅边之竹，说那朦胧的月色下，斑竹历历，就好像是玉条上滴洒了点点泪水。过片承前二句意，说那是怕梅花太冷，所以特加了竹林围护。这又从护梅之竹，从侧面烘托梅之娇贵。构想可谓奇绝。最后二句再宕笔写去，说梅花也有魂，她特于今夜月上时归来。这词虽无一笔正面去刻画梅之形貌，但却又笔笔不离梅花，此正所谓“不即不离”，因而梅之形神反而历历可见。
【注释】
①从教句：意谓任凭怎样的铁石心肠也难以不动情。 从教，任凭、听任。明高启《夜雨》：“醉来独灭青灯卧，风雨从教滴夜长。”
②惜惜：可惜、怜惜。五代唐庄宗《歌头》：“惜惜此光如流水，东篱菊残时，叹萧索。”
③滴损句：意谓那像是泪水滴洒在玉条上的湘妃竹，望去若苍烟一片。
④环佩：代指所思恋之人。姜夔《疏影》：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独。”
东风第一枝
桃花①
薄劣②东风，凄其夜雨，晓来依旧庭院。多情前度崔郎③，应叹去年人面。湘帘④乍卷，早迷了、画梁栖燕。最娇人⑤、清晓莺啼，飞去一枝犹颤。 背山郭、黄昏开遍。想孤影、夕阳一片。是谁移向亭皋⑥，伴取晕眉青眼⑦。五更风雨，莫减却、春光一线。傍荔墙⑧、牵惹游丝，昨夜绛楼难辨。
【说明】
词贵委婉曲折，层深迭宕，而咏物之词则又须若即若离，含蓄要眇，本篇即有如是的特色。上片写深深庭院经薄情的东风夜雨却依然如泪，但多情的桃花却绽开了。下接以崔护之典，又用梁间栖燕，清晓啼莺比附衬托，使桃花的美韵风神毕见。下片推开去写，由庭院写到山郭，想象桃花在夕阳里的美丽风采，并又与杨柳为伴，遂更加迷离动人。接下去转写感受和良好的愿望。结处忽宕起一笔，点醒题旨，回照了开端，景情融铸合一，含悠然不尽之意，给人以感发，给人以联想，给人以朦胧之美。
【注释】
①桃花：指桃树所开之花。桃花灼灼鲜艳，又在春日开花，故诗词中常与情事相关。
②薄劣：薄情之谓。宋张元干《踏莎行》：“薄劣东风，夭斜落絮，明朝重觅吹笙路。”
③多情二句：此用“人面桃花”之典。据唐孟棨《本事诗·情感》云：相传唐崔护清明郊游，至村居求饮。有女持水至，含情倚桃伫立。明年清明再游访，则门庭如故，而人去室空矣。遂题诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”
④湘帘：用湘妃竹编织的帘子。
⑤最娇人三句：谓清晓黄鹅在枝头啼叫，那细嫩轻柔的啼鸣声最是动人，当它飞去后，桃枝犹自颤抖。娇，指声音细嫩、清润。前蜀李珣《望远行》：“琼窗时听语鹦娇，柳丝牵恨一条条。”
⑥亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”王先谦补注：“亭当训平……亭皋千里，犹言平皋千里。 皋，水旁地。”宋王安石《移桃花》：“枝柯蔫绵花烂馒，美锦千两敷亭皋。”
⑦晕眉青眼：代指美丽娇好之女子。 晕眉，女子描画眉毛。 青眼，即柳眼。
⑧傍荔墙二句：意谓那鲜艳的桃花依傍在薜荔墙下，牵惹着游丝，红艳艳的与那红色的楼阁互掩难辨。 荔墙，薜荔墙。 游丝，飘动着的蛛丝。 绛楼，红楼。
一丛花
咏并蒂莲
阑珊①玉佩罢霓裳，相对绾红妆②。藕丝风送凌波③去，又低头、软语④商量。一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。 色香空尽转生香，明月小银塘。桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。菰米⑤漂残，沈云⑥乍黑，同梦寄潇湘⑦。
【说明】
咏物之作贵在形神俱见，本篇即是形神兼备之佳构。词中生动地刻画了并蒂莲的形貌色泽，不粘不脱，不离不即，饶富情致，且以人拟物，借用神话故事、历史传说等，不唯勾画出并蒂莲之神韵，并使诗人之性情深蕴其中，意含要眇，耐人寻味。
【注释】
①阑珊：零乱、歪斜之意。李贺《李夫人歌》：“红璧阑珊悬佩挡，歌台小妓遥相望。”
②绾红妆：谓两朵莲花盘绕连结在一起。
③凌波：本指女子步履轻盈，若行水面，后代指美女，这里借指并蒂莲。参见《点绛唇·咏风兰》注④。
④软语：柔和而委婉的话语。宋史达祖《双双燕》：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”
⑤菰米：一名“雕胡米”。李时珍《本草纲目·谷二·菰米》〔集解〕引苏烦曰：“菰生水中……至秋结实，乃雕胡米也，古人以为美馔。今饥岁，人犹采以当粮。”
⑥沈云：即“沉云”，浓云、阴云。
⑦潇湘：指湘江。相传舜之二妃娥皇、女英随之南巡不返，死于湘水。明徐祯卿《古意》：“帝子葬何处？潇湘云正深。”这里借二妃代指并蒂莲。
洞仙歌
咏黄葵①
铅华不御②，看道家妆就。问取旁人入时否。为孤情淡韵，判不宜春③，矜标格④、开向晚秋时候。 无端轻薄雨，滴损檀心⑤，小叠宫罗镇长皱。何必诉凄清，为爱秋光，被几日、西风吹瘦。便零落、蜂黄也休嫌，且对依斜阳，胜偎红袖。
【说明】
黄葵本不是名贵之花，而诗人歌咏之，便已见其超凡脱俗之意。且词中又极写其“孤情淡韵”，“开向晚秋”，“爱秋光”，“且对依斜阳”之孤高品格，足见诗人风流自赏，不肯媚俗的情怀了。
【注释】
①黄葵：即秋葵、黄蜀葵。一年或多年生草本植物，每年于七至十月开花。其状貌颇似蜀葵，唯其叶裂痕较蜀葵深而多，花亦不像蜀葵之色彩纷繁，大多为淡黄色，近花心处呈紫褐色。
②铅华二句：此言黄葵宛若不饰粉黛，身着黄袍的道士。 铅华，搽脸之粉。 道家妆，即身着黄色之道袍。宋晏殊《菩萨蛮》：“染得道家衣，淡妆梳洗时。”
③判不宜春：谓情愿不合春时。
④标格：见《眼儿媚·咏梅》注④。
⑤滴损二句：檀心，指黄葵紫褐色之花心。 镇，久、常之意。此二句言雨水滴洒在花上，使那像宫罗一样的花心久久地微微地摺皱。
锦堂春
帘际①一痕轻绿，墙阴几簇低花。夜来微雨西风软，无力任欹斜②。 仿佛个人睡起，晕红③不著铅华④。天寒翠袖添凄楚，愁近欲栖鸦⑤。
【说明】
张刻、袁刻、汪刻本于此篇皆有副题作“秋海棠”，而细玩词意，其所咏之物亦与秋海棠相合。上片写花之色泽形貌，及其风雨凄凉的境遇‘下片以人拟花，进一步刻画花之风采
神韵。
【注释】
①帘际：帘边，即帘幕之外。
②欹（qi）斜：歪斜不整。
③晕红：谓中心浓而四周渐淡之一团红色。这里形容花朵之颜色仿佛是美丽的少女刚刚睡起，脸上泛起的红色。
④铅华：指脸上搽的粉。
⑤欲栖鸦：谓乌鸦欲栖息之时，即指黄昏时候。
临江仙
卢龙①大树
雨打风吹都似此.，将军②一去谁怜。画图曾见绿阴圆，旧时遗镞地，今日种瓜田。 系马南枝③犹在否，萧萧欲下长川。九秋④黄叶五更烟，只应摇落尽，不必问当年。
【说明】
康熙二十一年（1682}，作者以一等侍卫护从皇帝东巡。此行中写了《临江仙·永平道中》等数篇，本篇或是其中的一首。词中运典，描摹刻画极尽平实自然。诗人借咏卢龙大树而抒凭吊之情，今昔之感，并及怀乡之意。
【注释】
①卢龙：地名。清属永平府。在今山海关西南。
②将军：指将军树，即大树。亦借指建立军功等。《后汉书·冯异传》：“每所止舍，诸将并坐论功，异常独屏树下，军中号‘大将军树’。”唐王昌龄《从军行》：“虽投定远军，未坐将军树。”这里是说大树犹存而建立军功之人却一去不复返了。
③南枝：朝南之枝。古诗词中常用以表达怀念故乡、故国之意。《古诗十九首·行行重行行》：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”
④九秋：深秋。南朝宋谢灵运《善哉行》：“三春懊敷，九秋萧索。”
卜算子
咏柳
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月风①，剪出鹅黄缕。 一种可怜生②，落日和烟雨。苏小③门前长短条，即渐迷行处。
【说明】
古典诗词中杨柳被赋予了多种喻义，但多是借以抒发艳情，或是表达离愁别绪等等。本篇虽题作“咏柳”（一作“新柳”），可实际上作者别有寓托。有人以为是用象征的手法，借咏柳来写一个年方及笄的歌女。此可备一说。这首小词用笔空灵清丽，虽刻画，但不伤其神理，诚所谓“不著一字，尽得风流”，斯是妙绝。上片侧重描画弱柳之形，但已是含情脉脉。下片侧重写其神韵，结处用苏小之典，更加迷离深婉，耐人寻味。
【注释】
①多事二句：谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条，唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
②可怜生：犹可怜。生，无意。参见《踏莎美人·清明》注⑤，
③苏小：即苏小小。苏小小有二，且都为钱塘名妓。一为南朝齐人。《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。盖南齐时人’。”一为南宋人。清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。见《武林旧事》。”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。”
雨霖铃
种柳
横塘①如练，日迟②帘幕，烟丝斜卷。却从何处移得，章台③仿佛，乍舒娇眼。恰带一痕残照，锁黄昏庭院。断肠处、又惹相思，碧雾蒙蒙度双燕④。 回阑⑤恰就轻阴转，背风花⑥、不解春深浅。托根⑦幸自天土，曾试把、霓裳⑧舞遍。百尺垂垂，早是酒醒，莺语如剪。只休隔、梦里红楼，望个人儿见。
【说明】
题作“种柳”，其实是“种情”，种下相思相忆之恋情。上片写诗人眼前之水塘边，庭院里，夕阳下的弱柳依依，说它移自“章台”，这就暗暗透露所思对象的情境，再以“碧雾蒙蒙度双燕”之景点出相思之意。过片以“背风花”反衬弱柳多情，又接以“托根幸自天上，曾试把、霓裳舞遍”，照应了“何处移得，章台仿佛”，同时寓有所思于深禁中的隐情。“百尺”句以下又回到眼前景与其此时梦幻般的联想。人物合一，含思隽永，低徊缠绵，令人回味无穷。
【注释】
①横塘：泛指水塘。前蜀牛峤《玉楼春》：“春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。”
②日迟：即感到昼长而无聊。语出《诗经·幽风·七月》：“春日迟迟。”
③章台：春秋时楚国离宫有章华台，亦称章台；战国时秦国宫中有章台；汉时长安城中街名亦为章台。此处则是泛指京城之宫苑。
④碧雾句：谓成双成对的燕子在青色的云雾中飞来飞去。 度，通“渡”。
⑤回阑：曲折的栏杆。
⑥背风花句：谓背风的花朵不受风欺，故其不知春天的变化。 风花：风中之花。唐卢照邻《折杨柳》：“露叶疑啼脸，风花乱舞衣。”
⑦托根：犹寄身。
⑧霓裳：参见《眼儿媚·咏梅》注③。
淡黄柳
咏柳
三眠①未歇，乍到秋时节。一树料阳蝉更咽，曾绾灞陵②离别。絮己为萍风卷叶，空凄切。 长条莫轻折，苏小③恨、倩④他说。尽飘零、游冶章台⑤客。红板桥⑥空，溅裙人⑦去，依旧晓风残月。
【说明】
此首所咏是为秋初之柳。上片写弱柳初秋，一派凄切悲凉之景。下片借柳托恨，无限楼空人去，孤苦无依之感。读之令人荡气回肠。
【注释】
①三眠：三眠柳，即柽柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。《三辅故事》：汉苑中有柳状如人形，号曰人柳。一日三眠三起。”
②灞陵:即霸陵，汉文帝之墓地。在今陕西省西安市东。李白《忆秦娥》：“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”
③苏小恨：喻与情人离别之怅恨。参见《卜算子·咏柳》注②。
④倩:请、请求。
⑤章台：此处指妓楼舞馆。宋晏几道《鹤鸽天》：“新掷果，旧分钗，冶游音信隔章台。”参见《雨霖铃·种柳》注③。
⑥红板桥：红色木板的桥。诗词中常代指情人分别之地。唐白居易《杨柳枝词》之四：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜晖。”
⑦溅裙人：代指情人或某女子。典出《北齐书·窦泰传》。窦泰之母有娠，期而不产，大惧。有巫曰：“渡河浦裙，产子必易。”泰母从之，俄而生泰。后成为古代之风俗，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。又，唐李商隐《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“溅裙水上”来会。后以此典借指情人或情恋之事。
临江仙
寒柳
飞絮飞花何处是，层冰①积雪摧残。疏疏一树五更寒，爱他明月好，憔悴也相关。 最是繁丝摇落后，转教人忆春山②。湔裙③梦断续应难，西风多少恨，吹不散眉弯。
【说明】
本首与下一首《临江仙》都是借咏柳而抒伤悼之幽情的。陈廷绰《白雨斋词话》云：“言中有物，几令人感激涕零。容若词亦以此篇为压卷。”毛泽东对本首词作了“悼亡”二字的批语〔见《毛泽东读文史古籍批语集》），点明了本篇写作之旨。这二首皆生动地表达了作者深情思念，不胜悲怆，缠绵低徊的凄苦之情。
【注释】
①层冰：厚厚之冰。
②春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
③湔（jiàn）裙：即溅裙。见《淡黄柳·咏柳》注⑦。此谓亡妻已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。
又
夜来带得些儿雪，冻云①一树垂垂。东风回首不胜悲，叶干丝未尽，未死只颦眉。 可忆红泥亭子②外，纤腰舞困因谁。如今寂寞待人归，明年依旧绿，知否系斑骓③。
【说明】
此篇亦为咏寒柳之作，同样意含悼亡之旨，可与前首合读。上片写眼前景，下片追怀往事，其“叶干丝未尽，未死只颦眉”二句生动形象地表达了诗人刻骨的相思之情，不胜悲悼之意。
【注释】
①冻云：严冬之阴云。此处是说垂柳带雪，望去犹如片片浮云。唐方干《冬日》：“冻云愁暮色，寒日淡斜晖。”
②红泥：亭子:即红亭，犹长亭。为古代行人休憩或送别之处。
③斑骓：色青白之马。唐李商隐《无题》：“斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。”又，宋晏几道《玉楼春》：“斑骓路与阳台近，前度无题初借间。”
又
孤雁
霜冷离鸿①惊失伴，有人同病相怜。拟凭尺素寄愁边②，愁多书屡易，双泪落灯前。 莫对月明思往事，也知消减年年。无端嘹唳③一声传，西风吹只影，刚是早秋天。
【说明】
咏孤雁实系咏孤独。人雁合一，情景合一，雁之孤影与人之孤独，交织浑融。
【注释】
①离鸿：失群的大雁。宋周邦彦《浪淘沙慢》:“念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。”
②拟凭二句：意谓拟以书信排遣愁怀，但愁绪太多，写了又写，屡写屡改。
③嘹唳：声音响亮而凄清。这里指孤雁叫声。宋梅尧臣《范饶州夫人挽词》之一：“江边有孤鹤，嘹唳独伤神。”
采桑子
咏春雨
嫩烟分染鹅儿柳①，一样风丝。似整如欹②，才着春寒瘦不支。 凉侵晓梦轻蝉腻③，约略④红肥。不惜葳蕤⑤，碾取名香作地衣⑥
【说明】
春雨如何表现？借雨中物象和咏物者的心理感受去摹写刻画。此篇中之物象是为初春之弱柳，又将弱柳拟人；此中之感受者是托以闺中女子，说她感到红花将绽，又感到雨落花残，残花满地。个中不免惜春伤春之怨。由此描摹刻画便将春雨之形神表现得尽致淋漓。
【注释】
①嫩烟二句：谓春雨微细若烟雾，落在泛起鹅黄色的柳枝上，仿佛是空中飘撒着游丝一样， 鹅儿柳，泛起鹅黄色之柳枝。
②似整如欹：谓春雨蒙蒙中，弱柳似烟若雾，它的枝条又好像是歪斜的雨丝泻洒。
③轻蝉腻：指蝉鬓。明叶小莺《艳体连珠发》：“如云美焉，是以琼树之轻蝉，终擅魏主之宠。”此处以轻蝉代指闺中人，谓春雨凉意袭人，晓梦初醒，令人烦恼。
④约略：略微、轻微。
⑤藏毅：草木茂盛枝叶下垂之貌。
⑥地衣：地毯，
又
塞上咏雪花
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。 谢娘①别后谁能惜？飘泊天涯。寒月悲茄，万里西风瀚海沙。
【说明】
这是一首咏雪词，是作者陪同康熙皇帝出巡塞外时所作。纳兰出身于富贵之家，作为贵介公子、皇帝的近臣，应该说其作品当是不乏富贵气的，但从这词来看却是与其身份形成了很大的反差。他借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。这种逆反心理是纳兰突出的性格特征，也是纳兰词里多有感伤的重要原因之一。词的上片起二句说处于“冷处”的雪花是令人赏爱的，接二句又说它之所以可爱是由于高洁的品格，由于它不是那些争妍斗艳的“富贵花”。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句出以景语，进一步增加了凄凉冷寞的氛围。
【注释】
①谢娘二句：谢娘，指晋代王凝之的妻子、才女谢道韫。她曾因咏雪的名句“未若柳絮因风起”享有盛名。（见《晋书·列女传》）这里是说雪花在天涯飞扬，它虽不是富贵之花，却实诚可爱，但又有谁怜惜它呢？
洛阳春
雪
密洒征鞍无数。冥迷远树。乱山重叠杳难分，似五里、蒙蒙雾。 惆怅琐窗①深处。湿花轻絮。当时悠飏②得人怜，也都是、浓香助。
【说明】
这是一首咏雪之作。上片描绘大雪纷飞之景，是对室外静景的刻画；近处是征鞍落满密洒的白雪，远处是树木冥迷，乱山杳渺，不甚分明，仿佛是一切都置于蒙蒙雾中了。下片写雪花飘入了琐窗，好像是湿花柳絮，又勾起了咏雪人的感怀，说那纷飘的雪花惹人怜爱，除了它那轻盈的体态之外，也还由子“浓香”暗助。这结句甚妙，其中蕴含了新意，引人遐思联想，耐人寻味。
【注释】
①琐窗：窗棂上刻有连锁花纹的窗户。
②悠飏（yáng）：形容雪花轻盈散落。
减字木兰花
新月
晚妆欲罢①，更把纤眉临镜画。准待分明②，和雨和烟两不胜。 莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。
【说明】
写新月而联想到人间情事，令人、物浑融，不粘不脱，自是上乘。上片以人拟物入手，摹画出新月的形貌，继而写月色不明，为下片作了铺垫。下片先述待月圆之心愿，又转为描绘新月迷蒙、红楼闺怨，似是人月同愁了。落句绾合，凄清含婉，情致全出。
【注释】
①晚妆二句：此借女子梳晚妆，临镜描画纤纤的眉毛，比喻天边的一弯新月。
②准待二句：意为新月被不尽的烟雨遮掩，不甚分明。 准待，打算等待。 和雨，细雨。不胜，不尽。
梅梢雪
元夜①月蚀
星球映彻，一痕微褪梅梢雪。紫姑②待话经年别，窃药心灰，慵把菱花揭。 踏歌③才起清钲④歇，扇纨仍似秋期⑤洁。天公毕竟风流绝，教看蛾眉⑥，特放些时⑦缺。
【说明】
此为咏节序风物之作。作者径写“我目”、“我心”之此时、此际所得，并借神话、传说以出之。全篇结构清晰，从月初蚀写到月蚀出。上片以“星球映彻”之景起，接以月初蚀，令梅梢之雪不明之景，下二句则以嫦娥懒得揭开菱花镜喻蚀甚。下片又由蚀甚写到月蚀渐出之景，并用踏歌、清钲、扇纨、蛾眉等风物渲染，颇多含蕴要眇，极见情味。
【注释】
①元夜：即元宵。
②紫姑三句：神话中厕神名。又名“子姑、“坑三姑”。传说其为妾，因为大妇所妒，常被役为秽事。故正月十五日愤愤而死。世人每以此日作其形，夜于厕间或猪栏迎之。详见南朝宋刘敬叔《异苑》、南朝梁宗懔《荆楚岁时记》。 菱花，指菱花镜。镜多呈六角形或背面刻有菱花者。此三句谓紫姑欲与人话经年的别离之情，而嫦娥却自愧窃药奔月，心灰意獭，以致不愿揭开镜面。意为月已蚀甚。
③踏歌：拉手而歌，以脚踏地为节拍。
④清钲：见《菩萨蛮》（荒鸡再咽天晓）注③。
⑤秋期：指七夕。牛郎织女相聚之日。唐杜甫《月》：“天上秋期近，人间月影清。”
⑥蛾眉：原为形容女子修长弯细的眉毛，这里借喻月蚀时尚余之明亮部分。
⑦些时：片时、一会儿。
清平乐
上元③月蚀
瑶华②映阙，烘散蓂墀雪③。比拟寻常清景④别，第一团圆时节。 影蛾忽泛初弦⑤，分辉借与宫莲。七宝⑥修成合璧，重轮岁岁中天。
【说明】
此篇全用白描，不加雕琢。上片前一句描绘了月全蚀时所见的景象，后二句赞美其景象不比寻常，即更富朦胧感、梦幻感。下片写月出蚀之情景；前二句写月蚀渐出呈现“初弦’夕之景，后二句写蚀出复圆。前后八句，写了月蚀的全过程及其不同的景象。
【注释】
①上元:即元宵。
②瑶华：美玉口晋葛洪《抱朴子·助学》:“故瑶华不琢，则耀夜之景不发。”此处借指入蚀之月仿佛是光彩照人的美玉一般。
③蓂墀雪：谓生长着瑞草的殿阶上，呈现出洁白一片的景象。 蓂，一种瑞草。《竹书纪年》卷上：“有草夹阶而生，月朔始生一荚。月半而生十五荚；十六日以后，日落一荚，及晦而尽：月小，则一荚焦而不落。名曰箕英，一曰蓂荚。”据云：古代唐尧观蓂荚而知月。
④清景：犹清光。晋葛洪《抱朴子·广譬》：“三辰蔽于天，则清景暗于地。”又，三国曹植《公宴》：“明月澄清景，列宿正参差。”
⑤影娥二句：影娥，即影娥池。汉代未央宫中池名，此池本凿以为玩月，后代指清澈鉴月的水池。《三辅黄图·未央宫》：“影娥池，武帝凿以玩月。其旁起望鹄台，以眺月影入池中，亦曰眺蟾台。” 初弦，上弦月。 宫莲，莲花瓣之美称。
⑥七宝：古代民间传说，月由七宝合成。唐段成式《酉阳杂坦·天咫》：“君知月乃七宝合成乎，月势如丸，其影日烁其凸处也，常有八万二千户修之。”
望江南
咏弦月
初八月①，半镜上青霄。斜倚画阑②娇不语，暗移梅影过红桥⑧，裙带北风飘。
【说明】
这首小词清丽空灵。前二句以空中悬半镜喻初八上弦之月，接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影的极蕴情味的景象，最后以风飘裙带之景收束。五句之词而能翻转折进，于平淡之中饶蕴深情，确是浑脱超妙。其无聊心绪，无限愁情全在其中了。
【注释】
①初八月；即上弦月。参见《点绛唇》（一种蛾眉）注①。
②画阑：绘有彩画之栏干。
③红桥：泛指红色之桥。此与前之“画阑”对举，状其华美。
鬓云松令
咏浴
鬓云松，红玉①莹。早月多情，送过梨花影。半饷斜钗慵未整，晕入轻潮②，刚爱微风醒。 露华③清，人语静。怕被郎窥，移却青鸾镜④。罗袜凌波⑤波不定，小扇单衣，可耐星前冷。
【说明】
此篇粉香脂腻，近花间语，未免俗艳之气。
【注释】
①红玉：红色宝石，比喻女子红润之肌肤。参见《山花子》（昨夜浓香分外宜）注③。
②晕入句：意谓微微泛起红润的肤色。
③露华：清冷的月光。唐杜牧《寝夜》：“露华惊敝褐，灯影挂尘冠。”
④青莺镜：《鸳鸟诗序》云即镜子。《艺文类聚》卷九十引南朝梁范泰《鸾鸟诗序》云：宾王于峻祁之山，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍羞，但三年不鸣。其夫人曰：尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之。王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。后以青鸾代指为镜。
⑤罗袜：此为描绘女子沐浴的情景。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” 罗袜，丝罗所制之袜。此处代指女人之足。 凌波，比喻女子步履轻盈，行于水上。此处谓拨动所沐浴之水。
●纳兰词·咏史篇
浣溪沙
姜女庙①
海色残阳影断霓②，寒涛日夜女郎祠。翠钿尘网上蛛丝。 澄海楼③高空极目，望夫石④在且留题。六王如梦祖龙非⑤。
【说明】
康熙二十一年壬戌（1682）二月至五月扈从东巡，这首词或作于此行途中。词题为‘姜女庙”，但非单纯纪游之作，而是借游此庙发往古之幽思，抒今昔之感，意蕴深含，耐人寻味。
【注释】
①姜女庙：又称贞女祠，在山海关欢喜岭以东凤凰山上。此庙依据“孟姜女哭长城”之传说而建，相传始建于宋，明代重修。主殿内供有披青挂素的孟姜女和两女童塑像，殿后有望夫石、振衣亭等。
②断霓：断虹。谓残阳倒映海中犹如一段彩虹霓，副虹为霓。
③澄海楼、楼名。在河北省旧临榆县南宁海城上，明兵部主事王致中建。
④望夫石：在姜女庙主殿后，为一巨石，上刻有“望夫石”三字。相传为孟姜女望夫之处。
⑤六王句：六王，指战国燕、赵、韩、魏、齐、楚六国。唐杜牧《阿房宫赋》：“六王毕，四海一。”祖龙，指秦始皇《史记·秦始皇纪》载，始皇三十六年，有人奉璧，且曰：“今年祖龙死。”《集解》云：“苏林曰:‘祖，始也：龙，人君象。谓始皇也。’”
又
红桥怀古，和王阮亭韵①
无恙年年汴水②流。一声水调③短亭秋。旧时明月照扬州。 曾是长堤牵锦缆④，绿杨清瘦至今愁。玉钩斜路近迷楼⑤。
【说明】
这首词作于康熙二十三年（1684）十月，是为纳兰扈驾巡幸江南抵达扬州之时所作。王士祯在其《浣溪沙》词序中云：“红桥同箨庵、茶村、伯玑、其年、秋崖赋”。词共二首，其一系纳兰和作之本，词云:“北郭青溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是扬州。西望雷塘何处是？香魂零落使人愁。淡烟芳草旧迷楼。”词中亦有怀古之意，唯词题未予标出。纳兰此篇则明示之“怀古”，“怀古”之作是诗人咏怀的一种手法，无非是借用古人古事以抒情达意而已，可以说举凡诗词中的怀古之作都是诗人的咏怀之作。本篇亦是如此，作者借咏隋炀帝穷奢极欲，腐败昏馈之故实，抒写了自己的不胜今昔之慨。词以情景俱到之法出之。上片写红桥一带之景物和感受，其今昔之感已见篇中。下片点出炀帝旧事，怀古之意显明鲜活。结处尤为深刻，“玉钩斜”、“迷楼”于一句中形成对比，意含深曲，令人回味深思了。
【注释】
①红桥：吴绮《扬州鼓吹词序》:“红桥在城西北二里。崇祯间形家设以锁水口者，朱栏数丈，远通两岸。而荷香柳色。雕楹曲槛，鳞次环绕，绵亘十余里。春夏之交，繁弦急管，金勒画船，掩映出没于其间，诚一郡之丽观也。”又，王士祯《红桥游记》：“出镇淮门，循小秦淮而北，破岸起伏多态，竹木蓊郁，清流映带。人家多因水为园，亭榭溪塘，幽窈而明瑟，颇尽四时之美。拿小舟，循河西北行，林木尽处，有桥，宛然如垂虹下饮于涧，又如丽人靓妆袨服，流照明镜中，所谓红桥也。游人登平山堂，率至法海寺舍舟而陆，径必出红桥下。桥四面皆人家荷塘，六七月间，菡萏作花，香闻数里，青帘白舫，络绎如织，良谓胜游矣。予数往来北郭，必过红桥，顾而乐之。登桥四望，忽复徘徊感叹。当哀乐之交乘于中，往往不能自喻其故。王、谢冶城之语，景、晏牛山之悲，今之视昔，亦有然耶？壬寅季夏之望，与箨庵、茶村、伯矶诸子偶然漾舟，酒阑兴极，援笔成小词二章，诸子倚而和之。箨庵继成一章，予亦属和。暖乎！丝竹陶写，何必中年？山水清音，自成佳话。予与诸子聚散不恒，良会未易遘，而红桥之名，或反因诸子而得传千后世，增怀古凭吊者之徘徊感叹，如予今日，未可知也。”王阮亭，王士祯（1634—1711），字子真，一字阮亭，又号渔洋山人，山东新城人。少时多填词，有《衍波词》。主“神韵说”，并主盟诗坛多年。
②汴水：古河名，原河在今河南荥阳附近受黄河之水，流经开封，东至江苏徐州转入泗水。隋炀帝巡幸江都即由此道。今水已湮废，仅泗县尚有汴水断渠。
③水调：曲调名，传为隋场帝时，开汴渠成，遂作此。杜牧.《扬州》：“谁家唱水调，明月满扬州。”此曲为商调曲，唐曲凡十一叠。
④曾是句：长堤，指隋堤。隋炀帝大业元年，开通济渠，自西苑引谷水、洛水入黄河;自板渚引黄河入汴水，经泗水达邗沟，自山阳至扬子入长江。渠广四十步，旁筑御道，并植杨柳，后人谓之隋堤。白居易《隋堤柳》：“隋堤柳，岁久年深尽衰朽，风飘飘兮雨萧萧，三株两株汴河口。大业年中炀天子，种柳成行夹流水，西自黄河东至淮，绿影一千三百里。” 锦缆，唐颜师古《大业拾遗记》谓隋炀帝“至汴，帝御龙舟，萧妃乘凤舸，锦帆彩缆，穷极侈靡。……每舟择妙丽长白女子千人执雕板镂金揖，号为殿脚女。锦帆过处，香闻十里.”后以此典喻指帝王穷奢极侈，招致国破身亡。
⑤玉钩斜：隋代葬埋宫女的墓地。参见《青衫湿遍·悼亡》注③。 一迷楼，楼名。故址在今扬州西北。隋炀帝时，浙人项升进新宫图。帝令依图起造于扬州，经年始成。回环四合，上下金碧，工巧弘丽，自古无有，费用金玉，努库为之一空。《古今诗话》云：“帝幸之，曰：‘使真仙游此，亦当自迷。’乃名迷楼。”
台城路
洗妆台①怀古
六宫佳丽谁曾见②，层台尚临芳渚。露脚斜飞③，虹腰欲断，荷叶未收残雨。添妆④何处。试问取雕笼⑤，雪衣分付。一镜空蒙，鸳鸯拂破白萍去。 相传内家结束⑥，有帕装孤稳，靴缝女古。冷艳全消⑦，苍苔玉匣，翻出十眉遗谱。人间朝暮。看胭粉亭⑧西、几堆尘土。只有花铃⑨，绾风深夜语。
【说明】
此篇所说的“洗妆楼”本应是金章宗为李妃所建之添妆楼（详见注①），但时人误以为是辽萧太后之梳妆楼，遂多有讹而咏之者（陈维籍亦有《齐夭乐·辽后妆楼》，大约也是误作）。本篇亦如是。故词中所咏即为辽代之故事。作者登临吊古，就眼见之景，想到辽太后的往事，遂生情动感，不无今昔之叹，而其中亦隐含了几多以古为鉴的深意。
【注释】
①洗妆台：指金章宗为季妃所建之梳妆楼，地址在今北京市北海（即太液池之北部）琼华岛上，高士奇《金鳌退食笔记》称之为“广寒之殿”，今已不存。晚明王圻《稗史汇编·地理门·郡邑》谓：“琼花岛梳妆台皆金故物也。……妆台则章宗所营，以备李妃行园而添妆者。”其自注云：“都人讹为萧太后梳妆楼。”本篇作者即误以为是辽太后之梳妆楼。
②六宫二句：六宫，相传古代天子有六宫，即正宫一，燕宫五。白居易《长恨歌》:“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。” 层台，高台，谓高大的宫殿。 芳渚，长有芳菲花卉之水边。此二句是说，往日那六宫中的美丽的皇后妃缤早已消逝，谁又见到过呢，而今只有这太液池畔高高的楼台依稀尚存。
③露脚二句：露脚，雨脚。李贺《李凭箜篌引》：“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”虹腰，即虹桥，拱桥，指今北海太液池之永安桥。上官仪《德山池宴集》：“雨雾虹桥晚，花落凤台春。”此二句说眼前是一片迷蒙的景象，雨脚斜飞，水漫拱桥，河叶田田，残雨潇潇。
④添妆：指向宫中后妃赠送财礼。这里借指洗妆台。
⑤试问二句：雕笼，饰有雕花的鸟笼子，代指笼中之鸟。弥衡《鹦鹉赋》：“闭以雕笼，剪其翅羽。” 雪衣，即雪衣娘，白色鹦鹉。古代宫中多养之，此鸟聪慧，洞晓人言，唐玄宗曾呼贵妃为“雪衣女”，左右呼之“雪衣娘”。杨维祯《无题》：“金埒近收青海骏，锦笼初放雪衣娘。”分付。有表示出来之义。吕本中《蝶恋花》：“睡起小仓香一缕。玉篆回纹，等个人分付。”此二句意思是说只有笼中的鹦鹉能够回答了。
⑥相传三句：内家，指皇宫（或代指宫女）。唐王建《宫词》：“尽送春球出内家，记巡传把一枝花。”薛能《吴姬》：“身是三子第一名，内家丛里独分明。”胡浩然《万年欢·上元》：“有多少、佳人如玉。春衫袂.，整整齐齐，内家新样妆束。”内家装，即汉家宫廷中的妆束。帕装，即帕服，谓女子施粉黛花钿，穿艳丽眼装。 孤稳，即玉。古代契丹语音译。《辽史·国语解》：“孤稳，玉也。” 女古，金、黄金。亦为古代契丹语音译。《辽史·营卫志上》：“女古斡鲁朵，圣宗置。是为兴圣宫。金曰‘女古’。”又，辽王鼎《焚椒录》：“宫中为〔懿德皇后〕语曰:‘孤稳压帕女古靴，菩萨唤作耨斡磨。’盖言以玉饰首，以金饰足，以观音作皇后也。”这里是说，辽代宫中以玉饰首，以金饰足，不再采用汉家宫中的妆束样式了。
⑦冷艳三句：冷艳，形容耐寒之花。刘克庄《念奴娇·菊花》：“冷艳幽香，轻红淡白，占断西风里。”玉匣，玉制之匣，用以贮藏珍贵之物。李白《酬张卿夜宿南陵见赠》：“宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。”又，谓玉匣为帝王之葬饰，汉代以之赐大臣，以示优礼，即所谓“金缕玉匣”。《三国志·魏志·文帝纪》：“丧乱以来，汉氏诸陵无不发掘，至乃烧取玉匣金缕，骸骨并尽。” 十眉遗谱，即《十眉图》，唐玄宗令画工作。为十样眉妆鸳鸯（又名八字）、山水（又名远山）、五岳、三蜂、垂珠、月棱（又名却月）、分稍，■〈氵亟〉眼、拂云（又名横烟）、倒晕等。苏轼《十二眉子砚歌》：“君不见成都画手开十眉，横云却月争新奇。”
⑧胭粉亭：未详何指。或为洗妆台附近之亭。
⑨花铃：护花之铃挡，置于花梢或花丛附近，用以惊吓鸟雀。参见《临江仙》（昨夜个人曾有约）注③。
江城子
咏史
湿云全压数峰低。影凄迷，望中疑。非雾非烟，神女欲来时①、若问生涯原是梦②，除梦里，没人知。
【说明】
这是一篇极别致的咏史之作，其写法与一般的咏史不同，他没有从某一历史人物或某一历史事件作为触媒入手，而是写出了自己的一种心灵感受，突出了如梦之感的独特体验。这在咏史之作中确是别开生面的。词之第一句出以景语，句中即含如梦如幻之感。又以生疑、凄迷之感受承接，便增添了梦幻之意。下二句用楚襄王梦神女之典故，进一步烘托这梦幻一般的感受。结句点明这感受唯自己能知，遂透露了凄迷寂寞、悲凉伤感的心情。毛泽东批语道:“巫嵩之类。”（见《毛泽东读文史古籍批语集》）是说此词含思要眇，朦胧缠绵，系属咏叹巫山、嵩洛神女之类的作品。 巫，指巫山神女与楚襄王事; 嵩，本指河南登封之嵩山，但嵩山常与洛水并称，洛水有女神宓妃，故此处仍是指情爱之事。这里则是借男女情事，慨叹世间一切皆如梦幻，纵然美好，也只是瞬间即逝罢了。
【注释】
①参见《河渎神》（风紧雁行高）注⑧。
②若问句：李商隐《无题二首》之二：“神女生涯原是梦”。这里改“神女”为“若问”更突出了梦幻之感受。
于中好
咏史
马上吟成促渡江①，分明闲气属闺房。生憎久闭金铺暗②，花冷回心玉一床。 添哽咽，足凄凉③。谁教生得满身香④。只今西海⑤年年月，犹为萧家⑥照断肠。
【说明】
此篇有纳兰手书赠友人之遗墨，谓：“马上吟成鸭绿江，天将闲气付闺房。生憎久闭金铺暗，花笑三韩玉一床。 添硬咽，足凄凉。谁教生得满身香。至今青海年年月，犹为萧家照断肠。”所书与今见之本有异。拙编所依之冯本于此篇后云：“据康熙三十年张纯修刻本《饮水词集》卷下补。”又〔校记〕：“词牌名《草堂嗣响》、汪刻本作《鹧鸪天》”：“上片‘金铺’《昭代词选》、汪刻本作‘铜铺”，今遵冯本。帝后虽位在至尊，但其实只是皇帝的附属物，她们的命运大都是操于皇帝之手。辽代宫中帝后多出萧家，其中辽懿德皇后观音，才色绝伦，但被谗而死，无善终。诗人为此而填词咏“才色过人多薄命”之旨。“谁教生得满身香”，颇含骚雅，深蕴不平，个中透露了诗人深隐的牢骚。篇末以景结，更显韵高旨远。
【注释】
①马上二句：辽代皇后多姓萧，且多有被黜者，其中道宗皇后，小字观音，有姿色，能诗善乐舞，曾作诗《伏虎林应制》，其句云：“‘威风万单压南邦、东云能翻鸭绿江。’讽谏皇帝之好猎。 闲气，《春秋孔演图》谓：“正气为帝，闲气为臣。” 闺房，本指女子之卧房，此处代指萧观音。此二句意思是皇后骑在马上吟成诗句，催促皇帝挥戈渡江。从而帝后失和，生了闲气。
②生憎二句：生憎，最恨、偏恨。唐卢照邻《长安古意》：“生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。” 金铺暗。萧观音被谗而死，死前作有十首《回心词》，其一有：“扫深殿，闲久铜铺暗”之句（见《焚椒录》）。 金铺，门之美称。唐包佶《朝拜元殿》：“宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。” 同心，指回心院。高宗之王皇后及淑妃萧氏被武.则天幽囚，高宗去偷看她们，她们便要求高宗将囚室改名“回心院”，以示高宗回心转意（见《新唐书·王皇后传》）。 玉一床，喻满床清冷的月色。萧观音《回心词·其七》有“笑妾新铺玉一床”句。玉，此处代指月色。宋黄庭坚《念奴娇》：“万里青天，姮娥何处。驾此一轮玉。”此二句意谓萧观音被幽囚冷宫，宫门紧闭，凄清孤苦，准有一床明月相守。
③足凄凉：用王彦泓（次回）《寒踪》：“自怜身世凄凉足，单占名花第一名”句意。
④谁教句：萧观音《回心词·其九》：“若道妾身多秽贱，自沾御香香彻肤。”
⑤西海：本指传说中之西方神海。此处指帝京中之太液池。唐长安城北大明官含凉殿北（今西安市东北）有大液池，池分东、西两部，西部较大，称西海。又，今北京之北海、中海、南海元明时亦称太液池，因其在皇城之西，故又称西苑、西苑太液池、西海子。从词意看，这里大约是指北京之西海子。
⑥萧家：指萧观音家。
望海潮
宝珠洞①
漠陵②风雨，寒烟衰草，江山满目兴亡。白日空山，夜深清呗③，算来别是凄凉。往事最堪伤④，想铜驼巷陌，金谷风光。几处离宫⑤，至今童子牧牛羊。 荒沙一片茫茫，有桑乾⑥一线，雪冷雕翔⑦。一道炊烟，三分梦雨，忍看林表⑧斜阳。归雁两三行，见乱云低水，铁骑⑨荒冈。僧饭黄昏，松门⑩凉月拂衣裳。
【说明】
此篇情景齐到，虚实相间，一吐无余，气势宏大。通篇采用赋法。上片泛写眼前景及由此生发的“满目兴亡”、“别是凄凉”的今昔之感。下片写凭眺所见之景，苍凉混茫，萧疏寥落，虽带有凄清伤感的情调，但不乏豪宕嵚崎的特色。故黄天骥云，此篇代表了纳兰词的又一风格——苍凉豪宕（详见《纳兰性德和他的词》）。
【注释】
①宝珠洞：未详何指。或为今北京西郊八大处之宝珠洞。洞在第七处。是为八大处最高处，其殿宇有牌坊、正殿、弥陀殿、敞轩等。登临此处可凭高眺远，北京城、永定河、卢沟桥、昆明湖、玉泉山等尽收眼底。
②漠陵：谓荒凉冷落之陵墓。
③清呗：谓清晰的诵经之声。
④往事三句：铜驼巷陌，即铜驼街。原址在今河南省洛阳市故洛阳城中。以道旁曾有汉铸铜驼两枚相对而得名。为古代著名的繁华之地。 金谷，古地名。原址在今洛阳市之西北。后亦代指繁华之地，游宴之所。南朝梁何逊《车中见新林分别甚盛》：“金谷宾游盛，青门冠盖多。”宋周邦彦《瑞鹤仙》：“寻芳遍赏，金谷里，铜驼陌。”此三句意谓最令人伤心惆怅的是，往日的繁华兴盛早已消失殆尽，一去不返了。
⑤离宫：古代帝王出巡在外时所居住之宫室。
⑥桑乾：指古爆水。即今永定河上游口相传每年桑椹熟时河水千涸，故名。
⑦雕翔：谓雕鹰在空中盘旋。
⑧林表：树林之外。《文选·谢眺<休沐重还丹阳道中>》:“云端楚山见，林表吴帕微。”李善注:“表，犹外也。”
⑨铁骑：披挂铁甲的战马。
⑩松门：前植松树的屋门。此指寺庙之门。唐王勃《游梵宇二觉寺》:“萝幌栖禅影，松门听梵音。”